Técnicas
Etapa de fabricación de una joya que consiste en perforar con precisión la montura de metal en la que se colocará la piedra a fin de despejar la culata (es decir, su parte inferior). De esta forma, la luz puede atravesar completamente la piedra, dándole mucho más brillo.
Refrescar o dar el último pulido a una joya. Este trabajo se realiza a mano o con una muela dotada de discos abrasivos, cepillos y barrenas.
Técnica que consiste en formar un motivo decorativo en una pieza de metal con ayuda de cinceles o martillos. A diferencia del grabado, el metal no es retirado sino hendido. Junto con el repujado, es la técnica de decoración más antigua inventada por el hombre.
Descomposición química de ciertas substancias producida al pasar una corriente eléctrica. Se aplica en galvanoplastia para dorar, platear, cromar, etc. un objeto o una joya.
Operación que consiste en fundir el esmalte transparente coloreado·(en forma de polvo de vidrio) sobre una superficie grabada o guilloqueada.
Línea de separación entre la culata y la corona de una piedra tallada. Puede ser más o menos fino y estar pulido o en bruto. Nótese que en francés existen dos términos distintos para este concepto según se trate de un diamante (rondiste) o de cualquier otra piedra (feuilletis).
Como su etimología lo indica (del griego gluptos, “grabado”), la glíptica es el arte de grabar las piedras preciosas, finas y decorativas, ya sea en hueco, como en los sellos cilíndricos y en los intaglios,o en relieve,como en los camafeos. La glíptica apareció en la Mesopotamia a partir del quinto milenio antes de nuestra era, con los primeros sellos. En Egipto logró un avance extraordinario, con amuletos grabados en esmeraldas o piedras finas como la turquesa, el lapislázuli o la amatista. Los griegos y romanos crearon intaglios y camafeos admirables, de calidad inigualada hasta el Renacimiento italiano y francés.
Esta técnica de moldeado, cuyo origen se remonta a tiempos inmemoriales, tiene por finalidad producir pequeños objetos esculpidos de metal (oro, plata, bronce, cobre, latón, etc. ). La técnica tradicional consiste en hacer el objeto en cera y en recubrirlo a continuación con un molde de arcilla, cuya primera capa maleable adopta la forma del objeto. Se hace un orificio en la parte superior del molde y otro en la base. Se calienta el molde para que salga la cera por la parte inferior y luego, en su lugar, se vuelca el metal en fusión por el orificio superior. Una vez enfriado el molde, se rompe, quedando al descubierto el objeto de metal.
Realización de cera o plastilina, de tamaño natural, que se efectúa a partir de un proyecto dibujado, para conseguir una prefiguración lo más exacta posible de la joya final y estudiar cómo queda.
Acción de eliminar las marcas que dejan las herramientas en los metales preciosos. Con esta operación se preparan los metales para el bruñido.
Operación que consiste en alisar y dar tersura y brillo a un objeto, frotándolo con distintos abrasivos cada vez más suaves. Pulidor es un oficio de especialista que requiere muchos años de experiencia.
Etapa de fabricación de una joya en la que el joyero dibuja en el metal la forma de la piedra que se ha de montar, luego perfora el metal y coloca la piedra para asegurarse de que el dibujo se ajusta correctamente. Después de esta operación, el joyero puede pasar al calado.
El arte del engastado, es decir, la forma de sujetar una piedra a una joya, es una de las tareas más nobles del joyero, que ha de hacer resaltar lo mejor posible la cualidades de la piedra. En términos generales, hay tres formas de engastar una piedra: el engaste cerrado, el engaste con garras, clavos o granos, y el engaste invisible.
El engaste cerrado es el más antiguo y sólido. Consiste en doblar una lámina de metal sobre la piedra, rodeándola por completo a la altura del filetín. De esta forma, la piedra queda encerrada integralmente en un borde de metal.
Los engastes con garras, clavos o granos son más modernos. Su empleo permite despejar ampliamente la piedra con respecto al metal para hacerla resaltar mejor. Las tres posibilidades son: doblar sobre la tabla, es decir, la faceta superior de la piedra, unas pequeñas garras de metal sujetas al chatón (engaste con garras); doblar unas finas varillas de oro cuyo extremo está trabajado en forma de cabeza de clavo (engaste con clavos); y por último, doblar unas pequeñas virutas de metal llamadas granos que se alzan alrededor de la montura metálica (engaste con granos).
Se necesitan, por un lado, entre tres y seis garras, y por el otro, tres o cuatro granos, para engastar una piedra.
Por fin, con la tercera forma de engastado, el llamado engaste invisible, la montura desaparece y la piedra adquiere su mayor brillo.
Este engaste requiere una preparación especial de la piedra, que esta sea de forma angular y que varias piedras vayan a engastarse unas junto a otras formando un pavé.Para ejecutar este tipo de engaste hay que grabar en la culata, es decir, la parte inferior de la piedra, unas estrías en forma deV que se ajustan perfectamente a unos rieles de metal; luego se puede deslizar cada piedra sobre el riel, colocándola junto a las que la rodean. De esta forma queda solamente un filamento de oro muy delgado alrededor del pavé. El engaste invisible fue creado y patentado por Cartier en 1933. Nótese que, junto a los términos engaste, engastado y engastar, se utilizan igualmente engarce, engarzado y engarzar, particularmente en los países de América.
- ALGUNOS CONSEJOS
